lunes, 3 de agosto de 2015

The first shoegazers n' postrockers songs from Lima, Perú - Crisálida Sónica 1994 - 1999


Hi beautiful kids from the Sun,

So happy because of the sweet visions I recently had at work and on daily life I decided to share with you 5 songs from the pretty early epochs of the avantgarde, post-rocker and shoegazers groups that appeared in Perú since the early 90's. Remember Hipnoascensión!


Those groups were ahead of their contemporaries and - as we can still see nowadays - even beyond. They were a bunch of illuminated -for some- or fucking yonkies -for others-. Anyhow their music was/is still pretty obscure for the big public or even for the scholars. Their names?



Diosmehaviolado, Avalonia, Espira, Azul en Silencio, Evamuss, Catervas, Girálea, Fractal, Cíclica, Labioxina, Claroscuro and Gélida

One thing is for sure, maybe they won't get mass media recognition but their work of art is something so unique and beautiful that will pass the proof of times clearly



So see you there future ))))))))))   ))))   )))))))




More info here:

http://www.soundsandcolours.com/tag/crisalida-sonica/

http://translucent-flashbacks.tumblr.com/post/42679915665/10-peruvian-songs-to-have-sex-with-the-sun/   

2 BONUS PIECES FROM 1994 AND 2000









Everything that doesn't elevate, lets down (FRIEDRICH NIETZSCHE)

jueves, 30 de julio de 2015

El Instrumento Como Configuración Total



Otra idea que surge de la versión de 4'33'' que hizo Tudor es que el uso de un instrumento musical no tiene por qué limitarse por las fronteras que ha establecido la tradición. La música experimental explota un instrumento no sólo como medio de producir sonidos de la manera aceptada, sino como configuración total; la diferencia entre "tocar el piano" y "el piano como fuente de sonido".

Anteriormente, la música para piano veía el mecanismo teclado-martillo-cuerda únicamente desde el mirador del teclado. (Por supuesto, ha habido excepciones; la visión de Chopin del arte del pedal como "una especie de respiración", y el deseo de Debussy de "olvidar que el piano tiene martillos"). Los compositores experimentales han extendido las funciones del mecanismo básico. Han aportado alteración del timbre insertando objetos entre las cuerdas (el piano preparado de Cage) y aplicando varios tratamientos electrónicos de los que el más sencillo es la amplificación. El piano se convierte más que nunca en un instrumento de percusión que se hace funcionar mediante un teclado. Cage ideó el piano preparado como una banda de percusión de un solo hombre y Steve Reich dice que su Phase Patterns consiste en "tamborilear en el teclado, literalmente". En otros casos, pueden colocarse objetos auxiliares entre el teclado y el intérprete que los activa para producir sonidos, como en Distance,de Kosugi; tales objetos pueden considerarse tanto extensiones del intérprete como extensiones del teclado. Y si se olvida el mecanismo de martillos y se sustituye por cualquier tipo de manipulación "manual", las cuerdas pueden activarse de cualquier forma; pueden golpearse o rascarse o se pueden tirar de ellas con los dedos, con las manos o por cualquier otro medio mecánico. El piano se ha convertido en un instrumento puramente de percusión.

Si te mueves al exterior del piano, encuentras una serie de superficies de madera y de metal que se pueden "tocar". Fue otra vez Cage el primero en usar esta técnica, en el acompañamiento de The Wonderful Widow of Eighteen Springs (1942), que se toca percutiendo con los dedos y los nudillos sobre la tapa cerrada del teclado. Cuando te has dado cuenta de que el piano tiene un exterior, se hacen posibles una serie de extensiones del concepto "piano". El instrumento se puede ver simplemente como un objeto marrón, grande, básicamente de madera, con patas y ruedas, de una forma determinada, con unas entrañas mecánicas curiosas y que sirve de instrumento musical. El mecanismo interior se puede no tener en cuenta en absoluto (entonces, ¿deja de ser un piano?; cualquier objeto complejo tiene varios usos, la mayoría de ellos parciales), de forma que el piano se puede tratar como un objeto que tiene superficies para golpear o pintar, para tirarles cosas, para dejar cosas encima, esconder cosas dentro, o puedes moverlo o darle de comer heno. (Ni que decir tiene que la definición de la música experimental no dice de ningún modo que los pianos tengan que usarse de esa forma. La escritura para teclado de Feldman, por ejemplo, siempre ha sido tan "sensible" y "musical" como la de Debussy o la de Webern).

Memories of You (1964) de Cardew, para piano solo, resume esta nueva visión del piano. Su notación consiste en una serie de esquemas de pianos de cola en miniatura, con pequeños círculos colocados dentro o fuera. Cada círculo representa la localización de un sonido relativo a un piano de cola: el sonido empieza y/o acaba en ese punto. Los distintos tipos de círculos indican si los sonidos han de hacerse al nivel del suelo, por encima del suelo o en ambos sitios. No se específica si los sonidos han de hacerse sobre o con el piano, o con otros instrumentos, o si los sonidos tienen que ser "musicales" o hechos en o con el entorno. De esta forma, el piano se convierte en una especie de "paraguas" que cubre una gama de actividades sonoras cuya única conexión directa con el piano puede ser el hecho de que se dan en referencia al "espacio del piano".

MICHAEL NYMAN
"Música Experimental. De John Cage en adelante"

sábado, 25 de julio de 2015

H R 3 0 0 1


Si los sentidos del ser humano se ennoblecen también se ennoblece toda la estructura de su cuerpo. Al mismo tiempo se iluminan las envolturas del alma y el alma llega a ser más noble. A través del ennoblecimiento externo se ennoblece también el interior. Con el ennoblecimiento de los sentidos externos cambia al mismo tiempo la estructura de átomos del alma: los átomos espirituales se orientan paulatinamente hacia el núcleo divino, al corazón del alma. El que se alegra de la belleza y del perfume de las flores, los árboles y arbustos, el que siente el amor divino en estas formas de vida incrementa la armonía en su alma y en su cuerpo. Cuantas más sombras haya en el alma y en el cuerpo, menos fuerza espiritual fluirá hacia ambos: hacia el cuerpo espiritual y hacia el cuerpo físico. Lo que es luminoso, puro, limpio y claro actúa de manera positiva sobre el mundo de pensamientos del hombre. Colores oscuros y vestimentas sucias pueden causar lo opuesto. Recuerda siempre que el alma y el ser humano espiritualizados: NO ENVEJECEN NUNCA! Libros y audio libros en Cd´s disponibles en LIBRERÍA CHANG de Arenales 1001 en Jesús María. Solicita los libros de la editorial VIDA UNIVERSAL también  en LIBRERÍA CONTRACULTURA  de Av. Larco 986 en Miraflores. Los programas  de VIDA UNIVERSAL en Perú x las ondas de RADIO LATINA 990 AM, desde Alemania para el mundo, participo en diferentes emisiones cada domingo de 2 a 3 de la tarde,x la web: www.radiolatina.com.pe, www.raddios.com, www.radios.com.pe◙

Esta es una columna que se proyecta con la música y actos que alimentan la escena indie de hoy en día. Una estación de energía láser y cinética en dónde divulgo satélites sónicos y clips en órbita estelar como el o.v.i en álbum: ´´Escape From Evil´´ de LOWER DENS. Banda integrada x: Jana Hunter, Geoff Graham, Nate Nelson y Walter Teret. Tercer opus en álbum de este acto indie proveniente de Baltimore y cuya placa ha sido co-producida x Chris Coady y la vocalista JH. Confrontando ella sus propios temores y conflictos del corazón junto a la banda han creado su más pegajoso y universal álbum hasta la fecha: épico y magistral. Hunter es una presencia enigmática cuya voz destaca con audacia y vulnerabilidad a la vez: imponente e intimidante que congela la sangre. LOWER DENS es un acto que brinda aire fresco a la escena con títulos como: ´´Sucker´s Shangri-La´´, ´´Quo Vadis´´, ´´Electric Current´´, ´´I Am The Eearth´´-entre otros◙



Durante todas las épocas que he difundido la escena indie de los 5 continentes x frecuencias radiales de AM y FM, fanzines, diarios, programas de TV, revistas y páginas de la web, me ha encantado presentar siempre a BRODINSKI x los envíos desde siempre de RFI (Radio Francia Internacional). Él se inspiró desde niño al escuchar los discos de CJ BOLLAND que su padre solía comprar. Ahora él nos deleita con ´´Interviews´´, pieza y clip que ha capturado a medio planeta. Su estilo va desde el electro-noir a adaptaciones del  hip-hop más lascivo. Él ha colaborado además con KANYE WEST y otros◙



Láser de electrones libres prodiga el acto VITAMIN con su más reciente satélite ´´Giving It Up´´. El cuarteto proveniente de Leeds, han estado juntos sólo x un año y han logrado cuajar bien todo el esquema de la banda. Han firmado para el sello Natural Anthem, en donde empezaron HAIM. Su math-rock, infiltra cierta esencia de unos FOALS y destila grandiosos coros que nos llevan a otro universo: el de BASTILLE y a su gran cathedral -pop. Ciertamente a VITAMIN no le molestaría en absoluto si llegaran a elevar sus temas, tal y como lo logró BASTILLE con ´´Pompeii´´◙



Las bandas actuales, en pleno siglo 21, han tomado desmedidas esencias de muchas de las bandas que solíamos apreciar y escuchar en los 90´s como PAVEMENT, que en este 2015 percibo reflejado en el acto HOOTON TENNIS CLUB quienes tienen editado ´´Powerful Pierre´´. Hooton es una villa cerca a Liverpool, lugar en que surgen bandas brillantes que captan la atención del mundo, ésta es sólo otra de ellas. El tema en sí es de lírica melancólica -con un personaje genuino pero infeliz◙



MOONLIGHT SERENADE, serenata a la luz de la luna o al alba. Atendemos eventos y reuniones particulares. Sorprende a tus amigos y familiares, atendemos las 24 horas del día al: 991 923 143◙ Visiona un extracto del reciente DVD de FLORIS VANHOOF: ´´The Wonderful World Of Well Sounding Voltages And Projected Light´´. La edición contiene 2 extractos de una colección de films y performances con este artista dedicado a los soundscores, tecladista y cineasta belga. Es un interesante trabajo como los que suele presentar Telefónica en Lima. La instrumentación es obvia◙




Las emisoras locales estacionarias continúan perpetuando el tiempo y no permiten evolucionar a las neo generaciones, difundiendo música para generaciones que YA NO EXISTEN! En cambio la música continúa desarrollándose en perfecta evolución y ebullición. Para muestra: SWIM DEEP, que en su reciente tema y clip ´´Grand Affection´´, tomado de su o.v.i en álbum "Mothers", está impregnado de frescura con cada uno de sus satélites sónicos en órbirta geosíncrona. SD transformó su onda baggy a un elevado pop y con su vocalista Austin Williams interpretando los temas dentro del falsetto y acompañado x teclados incandescentes. Su atrevimiento debería ser reconocido... es más, ya lo es a través de esta columna sideral◙

 


ARCADE FIRE no deja de impactar. Se sabe desde el año pasado que este acto canadiense estaba planeando un largo metraje, prolongadamente  cinematográfico de su álbum de 2013 ´´Reflektor´´. El film en cuestión, realizado x Kahlil Joseph -notable colaborador de FLYING LOTUS y de KENDRICK LAMAR- va a ser presentado el 24 de setiembre bajo el título de ´´The Reflektor Tapes´´. Un adelanto de todo ello es la pieza ´´Porno´´, la cual ya pueden apreciar aquí. Algunas escenas han sido filmadas en Haití e incluye además este film, secuencias de sus conciertos x el mundo sin obviar PRIMAVERA SOUND



DUCKTAILS, el proyecto solista de Mathew Mondanile, guitarrista de REAL ESTATE, tiene neo o.v.i en álbum para el sello Domino y es: ´´St. Catherine´´. El disco tiene como productor  a Rob Schnapf quien ha producido los discos de ELLIOT SMITH. Va a tener como telonera a JULIA HOLTER durante su gira 2015. La cantante JULIA HOLTER quien luce, literalmente, al igual que su música x estos días está impactando con su single y clip: ´´I Feel You´´. Sus temas tienen una luminosidad de belleza cristalina  que capturan de inmediato◙



Los actos que continúan viniendo a Lima confirman aquello de EL FUTURO DE LO QUE VENDRÁ -frase alimentada x el programa 2001 y 2001_MILAÑOSDESPUÉS!, en sus diferentes emisiones x emisoras de AM y FM,y de TV. Sí ya YO LA TENGO, acto de incontables seguidores en Lima, hizo lo suyo... Ahora anuncia su visita BELLE AND SEBASTIAN para el 24 de Octubre en El Parque de la Exposición. THE CHAMELEONS está también anunciado para actuar próximamente en Lima◙STOP!



martes, 21 de julio de 2015

Reseña: DIOSMEHAVIOLADO - Flores Para Raquel (Aloardí, 2011)

Escrito originalmente para la web Sugar Time el 2011

El suelo latinoamericano está siendo bendecido con una inundación de gemas que, en la solera del mundo, demuestran nuestra independencia creativa y nuestra increíble sensibilidad. He sido testigo de la vanguardia peruana desde hace un tiempo ya, y su aparición en mi vocabulario cultural ha significado una gran explosión de paroxismos elegiáticos y consignas sublimes que se justifican en el increíble talento y producción sostenida que los hermanos peruanos llevan atacando en el frente de batalla. Mi primer acercamiento fue sugerido por el océano Kraut que por esos años empezaba a descubrir. Extasiado por las mareas estelares de Ash Ra Tempel y Neu!, repitiendo incansablemente esos discos en mi reproductor, escarbando por joyas en vinilos en las ferias de mi país (donde conseguí el Neu! Homónimo y el Neu! 75) agoté la experiencia que, a pesar de dialogar conmigo desde la música, estallido incomprensible de experiencias y ánimos, no me relacionaba geográficamente, en términos de identidad, sufrido por una contemporaneidad dilatada y escindida por nuestra condición de cono subdesarrollado. Por esos años en mi país recién se empezaba a gestar un movimiento psicodélico que también dialogaba con referentes internacionales más que con nuestro pasado histórico dramáticamente castrado por la dictadura de Pinochet. Ahora se sostiene inmanente, de mano de dos o tres sellos independientes que, melancólicos y trabajólicos, se esfuerzan en generar desde la tradición un movimiento nuevo e interesante. Pero por esos años, como toda melomanía sugiere, yo estaba atento a los florecimientos fantásticos de mi cono, y fue así como encontré varios rubíes de la escena peruana que, para mi sorpresa y bofetada a mi ignorancia, venía gestándose ya desde finales de los ochenta y con gran fuerza durante todo el transcurso de los noventas. Donde hallaba la trepidancia pulsante de Ash Ra Tempel ahora hallaba a Serpentina Satélite, quienes recientemente editaron en vinilo el disco con el que los descubrí: Nothing To Say, editado por un sello alemán (no nos sorprende ¿No?) llamado "Trip in Time". Y donde hallaba los mantras metronómicos de Neu! ahora hallaba a Hipnoascención, cuya pulcritud y producción es altísima y directamente proporcional al viaje que su sonido conduce. 

Sin embargo, y para mi malestar y quizá para el malestar de los futuros lectores de este artículo, ambas bandas (en los discos en que me fueron introducidas) también incurrían en la tradición europea como referente principal; una especie de actitud reverencial y totémica ante estas joyas de la psicodelia alemana, y eso denunciaba de nuevo nuestra cualidad de continente subyugado, de antiguos esclavos indígenas maravillados ante la magnificencia solar de los señores del antiguo continente. ¡Prejuicios! Atarantadas consideraciones... No he tenido tiempo de revisar la discografía de las bandas mencionadas, pero insto a quien quiera a revertir este mi juicio e iluminar mis futuras consideraciones con el conocimiento que me pueda ser impartido. Lo que denuncio no es una problemática exclusiva de mis hermanos peruanos, es más bien un paradigma inherente a la psicodelia actual y su relación permanente con la reminiscencia y el revival. Es el problema de un género demasiado dependiente de un tipo de sonido, al que pareciera obligado a venerar o, cuando los músicos son menos precavidos, incautamente incurren en ese tipo de sonido que la primera psicodelia se ha encargado de encriptar en sus genes. Así la metronomía, la iteración, los wall of sound, los sonidos reverberados, la relación con lo extra-terrestre, más que una reacción sistémica, como lo fue el sonido de Neu! o de Amon Düül II, se vuelve una reutilización estética para lograr un efecto determinado. Se ha recogido, con talento sin duda, lo mejor de la superficie de los años padres, pero no se ha traído desde esos años el espíritu que gobernaba dichas transformaciones musicales. Esto, sin embargo, no significó una decantación de mis ánimos filiales con la obra peruana, sino que incentivó mi búsqueda hacia la profundización. Pude disfrutar maravillosamente las joyas antes descritas, en tanto homologaban con igual talento un sonido que yo ya admiraba, pero la música, como es concebida por este humilde servidor, debiese ser más que una instancia hedónica (sin censurar ni moralizar el hedonismo) sino que debiese trasladarnos al campo de la afección y conducirnos hacia la oscuridad de nosotros mismos –de cara al espejo como un agujero negro– y de golpe hacia la reflexión. Basta con decir que la escena peruana no tiene nada que envidiarle a las fluviales escenas de otros países de referencia. Navegué por la obra de Wilder Gonzales Agreda, primero, y con ello todo el rio referencial de shoegaze y letárgicos hijos de Spacemen 3, para luego volver a la obra de Wilder y descubrir todo un campo avant garde que esta vez sí remeció mi intelecto. Experimentación, aventura, riesgo, música como un agujero negro, capaz de doblar el espacio y someter al tiempo. Y, bendecido por la preocupación de Luis Alvarado de Buh Records, que alberga mi primer trabajo "La Invocación del gran Cóndor", pude descubrir un catálogo de trabajos muy interesantes, casi indescriptibles, que si bien se relacionaban con estilos específicos, la poesía concreta, el drone o el harsh noise, poseían un carácter tan extraño que realmente iluminaban aspectos hasta ahora ocultos de mi campo musical. La música es para descubrirse a si mismo, y pareciera ser que es esto a lo que los hermanos peruanos están abocados, filtreando con una cantidad inmensa de contenidos musicales que indican nada menos que una sed espantosa de conocimiento e iluminación, virtudes que se dibujan en un horizonte si bien no inmediato, tampoco alejado e intocable por la superficialidad, la meritocracía o el posicionamiento social que algún arte valida.




Habiendo trazado un somero marco teórico, quisiera dedicar unas pocas líneas a un disco que acabó en mis manos virtuales. Me refiero al disco de Dios Me Ha Violado – DMHV – "Flores Para Raquel". Poco sé de estos muchachos, salvo que su trabajo precede a esta década y que Flores Para Raquel, como otros trabajos, es parte de un espíritu de reencuentro de estos músicos con antiguo material abandonado a la humedad de tristes habitaciones tercermundistas. Y este es precisamente el espíritu que respira Flores Para Raquel: una importante sensación de reminiscencia melancólica y paraíso perdido, altas ciudades en decadencia y tumbas de doncellas suaves como la luz del primer amanecer. La instrumentación es sencillísima y la producción muy precaria, factores que, si son bien utilizados, contribuyen a la sensación de estar escuchando una pieza de música que se petrificó desde un  pasado imposible y que viene a atestiguar una vida muy diferente de la que ahora se vive. El disco es recorrido por motivos sencillos, temas de corta duración que se sujetan de tonos suaves y melodías que habitan el borde sutil entre lo melancólico y lo fantástico. El piano o teclado o a veces no sé si es guitarra persigue estos motivos a lo largo de todo el disco, enunciando una cualidad muy fotográfica, como si cada breve tema fuera un snapshot de vida instalado en el álbum de fotografías que llamamos disco y Flores Para Raquel. A veces los temas me recuerdan las bellas "Gymnopedias" de Satie, o incluso ese extraño tema que atraviesa el "Daydream Nation" de Sonic Youth, en piano, que quizá es uno de los temas más hermosos concebidos por la banda. Lo importante, y el influjo principal que esta música conjura en mi, es que esas fotografías que se van dibujando son tan personales como uno mismo. La música en Flores Para Raquel interpreta nuestros recuerdos sumidos en desesperanza, inalcanzables por el paso del tiempo. Son, claramente, una ofrenda de parte de los músicos, un bouquet de flores para conmemoración de una relación muerta, sepultada quizá por la tragedia. Pero son, también, nuestros propios recuerdos de la tragedia, aquellas sonrisas que no volveremos a atestiguar, y los momentos donde la felicidad escurría como los ríos que añora Rimbaud adolescente en su "Temporada en el Infierno". Flores Para Raquel funciona como un maravilloso bisturí para incidir en nuestras incomodidades y deseos profundos de reconstrucción histórica. Y todo esto con la simple utilización del teclado, la estética del lo-fi, un centenar de frecuencias indomables que se esconden bajo los acordes y forman el pulso y el río de la consciencia. Este no es un disco para quienes quieren avanzar en el día, adueñándose del tiempo y del espacio, bien instalados en su realidad. No es un disco que consigne épicas de rock, ni grandes composiciones clásicas (aunque su relación delgada con los nocturnos de Chopin o "Fur Alina" de Arvo Part es evidente). Es un disco para quien busca recordar que su dolor es intocable e insanable porque habita el pasado, y toda reconciliación con él es imposible cuando dios te ha violado… y solo quedan los acordes como memoria de vida que es cuando algunos vamos sumidos en la desgracia que la ciudad inspira. La vitalidad a la que podemos acceder.                                                           

                                                             Alberto Parra, 2011.

Jacques Attali says


“Todos ellos [los teóricos del totalitarismo], indistintamente, han explicado que había que prohibir los ruidos subversivos porque anuncian exigencias de autonomía cultural, reivindicaciones de diferencias o de marginalidad: la preocupación por el mantenimiento del tonalismo, la primacía de la melodía, la desconfianza con respecto a los lenguajes, los códigos, los instrumentos nuevos, los rechazos de lo anormal aparecen en todos estos regímenes, traducción explícita de la importancia política de la represión cultural y del control del ruido. En eso, la música se expresa como no inocente. Para Zdanov, por ejemplo, en un discurso de 1948 nunca desaprobado realmente, la música, instrumento de presión política, debe ser tranquila, apaciguadora, sosegada: ‘Estamos ante una lucha agudísima —escribía—, aunque velada en su superficie, entre dos tendencias. Una de ellas representa en la música soviética una base sana, progresista, basada en el reconocimiento del enorme papel representado por la herencia clásica, y en particular por las tradiciones de la escuela musical rusa, en la asociación de un contenido ideológico elevado, de la verdad realista, de los vínculos orgánicos profundos con el pueblo. La segunda tendencia expresa un formalismo ajeno al arte soviético, el rechazo de la herencia clásica so capa de un falso esfuerzo en dirección de la novedad, el rechazo del carácter popular de la música, la negativa a servir al pueblo, todo ello en beneficio de las emociones estrechamente individuales de un pequeño grupo de estetas escogidos. Los compositores soviéticos tienen dos tareas de la máxima responsabilidad. La principal es desarrollar y perfeccionar la música soviética. La segunda consiste en defender la música soviética contra la intrusión de los elementos de la decadencia burguesa.’”

Discurso de Andrei Zhdanov, principal censor del estalinismo, citado por Jacques Attali.

lunes, 20 de julio de 2015

Gracias por todo Maestro DIETER MOEBIUS (Q.E.P.D.)


Hoy por la mañana el alucinante krautrocker suizo-alemán Dieter Moebius, que a tantos de nosotros influenció todos estos años con su música -en Kluster, Cluster, Harmonia!, los discos con Eno y solo-, nos ha adelantado en partir hacia el sooper espacio. La noticia la ha difundido en las redes Michael Rother, su compañero en Harmonia! y ex Neu!:

Very sad news today for all friends of Dieter Moebius and his unique music. Our friend, neighbour and collaborator passed away this morning, July 20th 2015. He will be missed dearly by all of us. Our thoughts go out to his wife, Irene. RIP, Dieter (Möbi).

A seguir palabras de los supervivientes en Cluster:

Dieter Moebius best friend of mine since 1969 and collegue in "Kluster","Cluster" and"Harmonia"died this morning.
One of the tracks of one of our most beautiful albums is called
"In Ewigkeit" ( in Eternity )
The album itself is called "Sowiesoso" ( approximately "anywayway" )
What we did is very well respected all over the globe
since we began to work as "Kluster" and "Cluster" and with Clusters sidestep "Harmonia". In Japan people call us "Originators of Space-age" the german Newspaper "Die Welt" once wrote "Lärmsäge" ( Noise-saw ? ) We did most interesting records and played "thousands" of concerts around the globe within a period of about 40 years.
We were quasi constantly on the road since 1969 until 2010.

Sowiesoso describes best what was our aim since we decided to get into the matter to become musicians/ composers : Just to do it" to do what we liked to in the way we were able to and had fun with it, with friends / supporters involved all over the world first to mention Bernd Neumann-Schönwetter, Conni Schnitzler, Jerry Kilian, Conni Plank, Brian Eno, Tim Story and many more.
He became 71 this January, he was ten years younger.


El legado musical de Dieter Moebius continuará perenne brillando por todo lo alto y seguirá influenciando a generaciones de músicos de todos los tiempos. ¿Qué más decir sino ¡Gracias por todo Maestro!?
 

sábado, 18 de julio de 2015

V



En el día,
El sol enorme en el horizonte se traslada en torno al polo.
Por la noche,
La aurora boreal dibujaba verdes contrastes en un cielo obscuro y
plateado de estrellas rutilantes.
Sobre la tierra, la nieve solo podía evocar los tonos más castos que
adquiría el planeta en ese periodo de tiempo.
Todo apuntalaba hacia eso:
Un fenómeno halógeno, una explosión en el firmamento, un eclipse
parcial:
La negación de la negación 
de la dialéctica del sol y la luna.
Síntesis absoluta del orígen de la historia.
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
Poner mi alma al fuego.
Seguro que fue fácil
En el silencio del vértice conjuntivo.
Deseando la gloria: prefiriendo el desprecio al olvido.
Arrancando de cuajo la ansiedad del ser.
Detrás de la lluvia.
 
Y cayendo libre.
En un abismo sin vértigo.
 
Mirada torva la que dimana estas pupilas,
Un triángulo irregular.
Vistazo amargo, sonrisa de rayo.
Perífrasis evanescente de la realidad dual.
Quintaesencia; que con lo justo;
Busca perpetrar lo abstracto, en esa gama de formulaciones.
 
 
ARTURO BREÑA 

jueves, 16 de julio de 2015

DELIA DERBYSHIRE : : Una creadora para el siglo XXI



Derbyshire junto a una de las máquinas EL- 3503 Radiophonic Workshop Philips . Si te fijas bien verás el pie de Brian Hodgson, se puso de pie sobre la mesa para conseguir este tiro  de cámara, que muy posiblemente explica la curiosa sonrisa en su rostro (1965).


Por Vanessa Valencia Ramos

La experimentación sonora puede tener raíces vanguardistas si mencionamos a los dadás como Tristan Tzara, a los futuristas como Luigi Russolo, los expresionistas  donde encontramos a Karlheinz Stockhausen, y así más nombres que marcados en lápidas nos dejaron un legado sonoro artístico trascendental.

Como ellos, algunos pioneros de la música concreta - como Pierre Henry  y  Pierre  Schaeffer - han tenido el gusto y placer de crear sonidos y piezas sonoras básicas que ahora son como fundamentos teóricos para quien quiera adentrarse a éste mundo lleno de sensaciones y yuxtaposiciones de cintas magnetofónicas viajeras.

Alguien que también se hacía escuchar en Europa, Reino Unido, fue Ann Delia Derbyshire, compositora de música concreta, una maestra en la rama de la música electrónica, escultora sonora y profesora de matemáticas.  Sí, profesora de matemáticas.



Al egresar de la universidad en 1959 Delia solicitó un puesto de trabajo en el sello discográfico Decca Records, donde rotundamente le dijeron que no contrataban mujeres. Fueron varias puertas las que se cerraron para Delia Derbyshire, sin embargo ella no se detuvo.

Para finales de 1960 tuvo la oportunidad de trabajar como asistente de gerente en un estudio de la BBC de Londres para el Taller de Experimentación Sonora (Radiophonic Workshop).  Es allí donde su trabajo comienza a desarrollarse y sobresale  por su facilidad para encontrar extractos de música orquestal mediante el estudio de los surcos de los discos de acetato y por su comprensión instintiva del sonido. Dentro de los técnicos que trabajaban en la BBC  estaban tres mujeres;  Daphne Oram,  Magdalena Fagandini y Delia Derbyshire.

Su trabajo en la radio ha sido una labor pasional, pese a ello se le conoce más a Derbyshire con el tema de la serie televisiva Dr. Who, que se transmitía por televisión británica. Éste proyecto sonoro pasó por varias manos antes de ser realizado, al final la presentación de la ficción televisiva queda a cargo de Ron Grainer como compositor, Dicks Mills como asistente y Delia Derbyshire, creadora. 

La mente creativa y rítmica de la mujer alta, callada de cabellera pelirroja supo captar la idea de Grainer, cuando él le entregó los parámetros a seguir y éstas eran muy abstractas y espaciales como decir;  ‘’burbujas de viento’’ y ‘’nubes de viento’’.  En una de las primeras entregas Grainer le preguntó a su creadora sonora si realmente ella había escrito eso  -aludiendo al tema de Dr. Who-  y ella le respondió; ‘’casi todo’’.

Delia, para la elaboración de sus trabajos sonoros utilizaba sonidos orgánicos y metálicos (digitales, procesados), así le daba un estilo  a sus composiciones como la música concreta.

Lo que estamos haciendo ahora no es importante por sí mismo, pero un día alguien quizá esté lo suficientemente interesado para llevar las cosas adelante y crear algo impresionante con estas bases”.   Delia Derbyshire 

 

Las fuentes de sonido de Derbyshire no fueron nada ostentosas en el Taller de Experimentación Sonora. Sin embargo, allí contaban con una gran colección de objetos ruidosos como relojes, tubos, un piano roto, botellas y también un Brüel & Kjaer Type 1022 Beat Frequency Oscillator, un equipo originalmente diseñado para medidas eléctricas y electroacústicas e investigación acústica, pero también era capaz de generar sonidos y ondas interesantes. E indirectamente estos materiales y equipos provocaron que la escultora de sonido experimentará con ello para captar texturas inusuales, espaciales para las piezas radiofónicas, televisivas, teatrales y cinematográficas que buscaba.   

Los números la seguían, no solo porque la mayoría de sus trabajos se condensen en cifras como 12 notas por octava; compás de 3/4, 7/8 etcétera. Sino que Delia grababa en la Habitación número 12 de la BBC, y en máquinas EL-3503 creó la música para Doctor Who con diferentes técnicas como: el sampleo, el loop, retroceso, transposición, vibrato, y el reverb.


Una vez Derbyshire tuvo un encuentro con los chicos de aquel entonces de Pink Floyd, dentro de las curiosidades que tenía la banda era saber las nuevas técnicas para crear ésos sonidos avante-garde porque querían añadirlos en su música. Ahora tranquilamente podemos escuchar  ‘’Money’’ de The Dark Side Of The Moon, pieza que cuenta con un loop del sampleo de siete diferentes sonidos, papel siendo despedazado, monedas cayendo en un bowl, entre otros. Todo un viaje hacia el otro lado oscuro de la luna. 

En 1966, nace ‘Unit Delta Plus’ con dos colegas de Delia, Brian Hodgson y Peter Zinovieff. El fin de esta organización era poder crear música electrónica y poder transmitirla en radio, televisión, cine, teatro y publicidad. Lugares para los cuales habían hecho sus trabajos de la BBC. El estudio se encontraba ubicado en Deodar Road en Putney (Londres) una casa de pueblo propiedad de Zinovieff, es aquí donde Delia conocerá a Paul McCartney.

Lamentablemente para 1967 después de una actuación problemática en el Royal College of Art, la "Unit Delta Plus" se disuelve. 


La música, los sonidos abstractos la seguían llamando, por ello en 1973 Delia después de desvincularse de la BBC, se unió al estudio creado por Brian Hodgson y Covent Garden denominado “Electrophone” donde colaboró en la banda sonora de la película “The Legend of hell house”; al poco tiempo se fue desprendiendo del ámbito musical y de Londres. 

Delia Derbyshire nos deja un 3 de julio del 2001 a los 64 años de edad. Una mujer, una artista, una creadora sonora que fue cuestionada, a quien se le censuró varias de sus piezas porque ‘’estaba adelantada a su época’’ y el radio oyente no las entendería. Hoy Derbyshire, gracias a la trascendencia de sus trabajos, es una influencia para los novos compositores y experimentadores sonoros. Sus trabajos indudablemente fueron más allá del 2001. 

Aquí una lista de algunos de sus trabajos para la BBC de Londres mientras era empleada:
1962 “Time on our hands” (Tiempo en nuestras manos) fue el primer trabajo realizado por Delia para la BBC.

1962 “Arabic Science and history” o “Arabic Science and Industry”

1963 “Know your car”

1963 “Doctor Who”

1964 “Talk Out”

1964 “Science and Health”

1964 “Anger of Achilles”, realización en conjunto con el compositor catalán Robert Gerhard, la cual fue galardonada con el premio PRIX ITALIA que otorgaba la RAI.

1964-1965 Cuatro invenciones para radio (The Dreams - Amor Dei - The After Life - The evenings of certain lives) en colaboración con el poeta y dramaturgo Barry Bermange.


Trabajos sin fecha:

-"Mattchin"

-"The Delian Mode"

-"Happy birthday"

-"Door to door"

-"Air"

-"Time to go"

-"Chromophone"

-"Cyprian Queen"

-"Out of this world"


Dato: “The Delian Mode”,  un documental  de Kara Blake, que gira en torno a la vida y obra de Delia Derbyshire y a su forma de concebir los sonidos, se estrenó en el 2009. El documental incluye entrevistas con músicos, amigos y colegas de Delia.

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